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原著小说的情节跌宕注定了电影的感人心腹，然而，《归来》之前做的十足的心里准备，还是没有抑制住过程中眼泪的肆意喷溅，回想似乎在我的电影院时光里眼泪从没有这样任意妄为过，甚至电影落幕的那一瞬间身体有些抽搐并且缺氧地脑袋仁疼…
插一句电影结束时的见闻，一个面相多愁善感的女生边擦着眼泪边抱怨“什么归来啊，都看不懂，还不如看《X-Men》”足见，没有看过原著的人，跳过了关注陆焉识饱经风霜的双眸下面掩藏着的人生变革，冯婉喻（虽然电影中改为了冯婉瑜，但我更喜欢“喻“所能带来的更多平凡和坚韧）怎样从陆焉识寡味的开端变成了他凄美的归宿，理解上稍稍有些不饱满。
当然，对比张艺谋早年的《活着》，相同的历史背景下，同为文艺片，《归来》确实故事略显单薄，缺少原著小说中陆焉识从聪慧倜傥、不谙世事的英年才俊，经历了政治的严苛、精神的匮乏，终使他身上满布的旧时代文人华贵的自尊凋谢成一地碎片。却只只把情节落笔在了原故事的结局陆焉识和冯婉喻双规守望却无法交集的感情中，丢掉了大部分的血肉纠葛、时代背景，着实显得内容空泛、节奏缓慢冗长。当然这是作为一个原著读者对观影人观影态度的解读。
至于我痛哭失声的原因，除了巩俐、陈道明两位老戏骨把原著里的人物刻画地入木三分，张艺谋恰到好处地引用了“情“遮替了”犯“字，百般苦难重逢后的情难认，同是刻画了文革的残害以及时代背景下人们无奈的感情依附。甚至场景的渲染、情节的截取，哪怕午后阳光扫过陆焉识那双颤抖的等待婉喻重拾回忆的弹钢琴的手，都显得那么令人伤感，使我不仅想起原著里婉喻等到那迟到了六年并充满不情愿的圆房时心中的委屈和艰辛。
从《小姨多鹤》《天浴》到《陆犯焉识》，严歌苓的小说里，一直演绎着人在苦难多舛的命运中爱与恨的虐心纠葛，大时代背景下小人物的生命歌哭。饱经风霜后对生活何去何从的抉择，其实也正是现实中每个人光鲜亮丽外表下内心的空泛与缺失。爱，迷途知返，回首却非坦途仍有人同行；爱情，不说爱你一辈子，却用一辈子去爱你！ | 
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